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比起我们的青春内地的青春片似乎更迷茫一些


发布者: 来源:本站 更新日期:2018-12-09 05:52:46 人气:0

 

  光线影业近些年尤其钟爱青春片,《致青春》《左耳》,其中《匆匆那年》放在了贺岁档,其他都选择四月底五月初上映,有意将这个时间点打造成“青春档期”。

  不过“青春档”电影的票房却一直在下降。光线青春片算是以《致青春》开山,而开山也即巅峰,收获 7.2 亿票房,之后只有《匆匆那年》过了 5 亿,考虑到中国电影市场增量,票房事实上在不断下降。

  《谁的青春不迷茫》周末票房不到 1 亿,也将是光线“青春档”的新低。之前四月初上映的《睡在我上铺的兄弟》票房不到 1.3 亿,这几部青春片的市场表现,也直接影响了整个四月的市场大盘这里又得重复一遍,今年四月同比去年,月票房负增长几乎板上钉钉,而且很有可能成为今年总票房最低的月份。

  青春片的历史并不久远,2012 年,《那些年,我们一起追的女孩》在台湾和内地都成为一部现象级电影,随后 2013 年大陆电影便紧跟而上,开始了自己的青春片纪元,并且在开始取得了不错的成绩。

  青春片大多有相似的模式,而这模式可以从 2005 年前后风靡中学生的青春小说找到端倪。青春时期少男少女,因为中国的教育体制大多囿于四墙之内,可那时正是对未来最憧憬向往的时代,是一头头生猛的还没被捶过的牛犊,哪怕把他们关在花生壳里,也依然向往着另一个世界。那时候中学生的时代,物质和文化比以前丰富很多,而内里情感和表达欲望较上一代人也强烈很多,最终这些因素构成了青春小说的一大主题“伤痛”。

  这一主题也延续到了青春片之中,不过电影依然需要故事作为核心,为了体现伤痛,为了故事冲突,青春片的调子总的来说不算昂扬向上,打架、恋爱(包括堕胎)和“错过再难相见”成了推动电影情节的重要因素。

  青春片善于煽动情绪。故事里,前半部分大家一起开心玩乐,而这些嘻嘻哈哈在后半段却会因为种种因素消失错过,两相对比,更添凄凉,在这之中自然也会有些旧物事来唤起之前的回忆,让韶华不再的观众多了些唏嘘的材料。音乐(包括宣传音乐)也多打情感或者情怀牌,卡司阵容也多以吸粉偶像为主追星这件事并不是理智行为,感性层面的抉择占了多数,与电影预期受众相符。

  通过种种手法布置,紧跟《那些年》,中国大陆的银幕上也有了自己的青春景象虽然这青春大多数人并没经历过青春片因为小成本高收益,也成了很受欢迎的“类型片”。

  但青春片距离真正的类型片终究差了一些。青春片是一场演唱会,演唱会不讲故事,只讲情绪,讲热闹,讲曲终人散时候一瞬间的恍惚但这恍惚只会是柳叶落在河面时候的波纹,并不会真的掀起内心的巨浪。

  而故事的核心是价值观,这价值观未必需要认同,但要值得讨论。麦基的《故事》里反复强调,好的故事在核心里不能糊弄,要有是非,要有判断起码要有能判断的东西。

  不过青春片里无论人物动机,还是叙事逻辑,都只是在重复一种焦虑,一种对长大成人的焦虑,为了对抗这种焦虑,青春片塑造了一个封闭的世界,不与现实关联,一遍一遍浸在自己创造的情感逻辑当中,就仿佛《同桌的你》里面的“厦大”,看上去有模有样,但跳出电影便知道,那里其实是华侨大学。

  就是为什么你看一部青春片和看十部区别并不会很大。短短三年,至少从票房上来看,观众对与自己青春无关的青春片已经疲乏了。

  这也会拖累到后面试图做些改变的青春片。《谁的青春不迷茫》已经力图有所不同,“不堕胎、不留学、不车祸”,这类革新且不说是否对电影质量有帮助,观众依然会把它放在“青春片”这一类型里,进而心怀疑问。

  当然,这种电影应该也不会忽然消失,演技不足,但又希望聚拢人气的演员,青春片依然是最好的选择之一。但这种“好”,又能持续多久呢?


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